波塞冬映画也倾注资源，使其获得了一些电视剧和舞台剧的表演机会，并且在一张朋克风格的专辑里初试啼声。
百兽乐队的吉他手兼主唱东尼二木，推荐进入剧组，客串一个配角。
按照原位面历史线，这位仓井云可是饭岛郁子、武心兰之后，第三位天后级的录像带电影女艺人。
高仓文太还想着以后可以合作一回，认真回馈一下自己前世的启蒙老师。
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说起来，高仓文太也是波塞冬映画的外聘武术指导。
曾经在小路谷秀树导演邀请下，担任录像带《尾楼さん夫婦，大阪のアパートから逃げ出しました》（烂尾楼夫妇，逃离大阪市公寓篇）的动作指导。
给新人指导演技，让强化系的技法传承下去，可谓是自不容辞，本职工作。
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北野武的这部《花火》的剧情并不算复杂。
西佳敬给自己的破车刷漆，装上警灯，穿上警服，行云流水的完成了银行抢劫。
得手之后，他还清欠高利贷者的债，拿出一部份钱给搭档田中的妻子，又邮寄一包颜料、画笔、画布和一位艺术家的笔洗给瘫痪坐轮椅的堀部。
堀部的梦想就是画画，但是没有钱购买昂贵的绘画材料和艺术家笔洗。
这一切全完成之后，在社团和警察朋友的追踪下，他和妻子先去雪国，后去海边，踏上了没有归途的旅行，并且最后在海边双双自杀。
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北野武电影中的角色，也没有以往黑道人物的威风八面，嚣张跋扈，或是豪气冲天。
北野武从寻常人的角度出发，解除了社会身份地位的包裹，使人的自然情感，形成一种不可控的割裂，强化了人物命运的未知和迷茫。
北野武电影中的黑道人物。
谈判如同开会，杀人如同例行公事，公事处理完之后该吃饭吃饭，该睡觉睡觉，没有丝毫的传奇性，平凡如你我身边的街坊。
北野武将角色身上的社会属性压缩至最小，着重表现人物作为普通人的困境，额外身份的加持并不能帮助他们解决任何问题。
相反，他们的身份成为他们烦恼和困境最大的加害者。
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《花火》这部电影里，一位刑警解决原先困境的方式，竟是以抢劫这种反自我社会身份的行为去完成的。
这样的行为安排显然是北野武最大的黑色幽默以及对冰冷社会体系的最佳讽刺。
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“Action！第二十一场！第三幕！”
那个象征着夫妻二人早逝女儿的小女孩在海滩上愉快的玩耍着，扯着飞不起来的风筝。
夫妻二人互相依偎着，看着小女孩和海滩。
中森明菜饰演的妻子美幸，说了唯一台词：
“谢谢你，谢谢你为我做的一切”。
高仓文太并不答话，如同往常一样，摆着一张冷酷的脸，由于他戴着墨镜，镜头中无法看到目光中的情绪波动。
北野武的镜头转至全景，移动到一望无际的大海，海浪涌动着起伏着……
呯！呯！
突然间两声枪响打破了此刻的平静。
打破了电影好不容易建立起来的美好思绪，镜头定格在小女孩错愕的神情上。
电影也到此结束……
“Cut！收工！！”
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